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怒火·重案

经历过“港片已死”的低迷期,首先崛起的《无间道》就是典型的警匪莫辨。
完全的动作戏之外,《怒气·重案》中的枪战元素营造也延长下去了陈木胜的一贯独有尤其的风格。激烈与炫酷,是香港类型片导演在营造枪战元素时的共同美学追求,陈木胜亦不例外。而他本人更重视在营造这些个元素时注入较为浓重的香港性,尤其表示为在香港地标性的场景中照相大型枪战和爆破场面。如《冲锋队之怒气街口儿》中枪战从九龙湾击倒了湾仔新鸿基中心,再到中环置地广场等;《新警察故事》中则是在香港会议中心一决高下;《扫毒》着手时警匪便在著名的油麻地旧区交战。《怒气·重案》中的重头枪战戏的发生空间则是尖沙咀的广东道及北京道两地相连,其侧边即是著名的海港城。这个之外,着手那场黑吃黑枪战中的扔掉不用商场以及茶果岭争斗中寮屋群的质地与空间脉络等,也显露出了香港旧区景象,加多了影片的“在地性”。这种表示为影片的枪战和爆炸类型营造留存了香港电影金子时期的余韵,加强了表示力。
当然,这个问题不止仅是香港电影的,放眼全世界都相差不多这么,“动作片电影人”往往与粗砺环境、禁得起劳累受苦密不可以分,动作片的衰退是难于改变的。
动作猛,反派也猛,是陈木胜电影的一大特色。他的每一部电影,都会有反派人物,他们“坏”得有特点,有个性,但也有弱点,他们或遭遇背叛,或有心理创伤,或为报仇而不得不走上极端。

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陈木胜导演也以前认识到了这个问题,于是他想出了警察遭受冤枉变歹徒的戏剧的经过设定。
本剧中多觉得合适而运用纵深的远景,在多层次的空间中,合适演员位置的变化,充分运用摄像机的多种运动方式,突出人物,增加了镜头的分量感和氛围感。
话又说回来,《怒火·重案》在立足于灰色区域的同时,或者站住了最低限度的原则和底线,在此回答阿敖死前问邦主的那一个问题:“假设当时是你去跟可乐,我们的命数会不会不同?”

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该片导演陈木胜已于本年前一年病逝,这部《怒气·重案》变成了他导演献身某种活动的遗作。在这次对市场和观众最后的表示中,陈木胜延长下去了过去的个人风格,以及香港同类优秀电影的精髓,将经济活动性和艺术性较好地联系在一块儿,总的来说便是“粗中有细”——既有巨大的罕见景观式影像呈现,也有对人物感情甚至于在社会上处世哲学的精确细致周密表示描述。
看片后,很多观众都表示每一场大战都很燃,但最后的教堂最终对决或者越过预先希望,燃炸了!不止甄子丹用谢霆锋的头弹钢琴的新鲜非常刺激的武打银幕,甄子丹和谢霆锋胡蝶刀对警棍的打戏更是恳切到肉,有观众坦言“有种梦回电影《杀破狼》甄子丹和吴京巷战的感觉。”

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