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我们之前提到,EA过去一个作法就是从各处买进某个工作室在这以后连续研发IP新作,压榨整个价值截止,物质的真实物质情形上在游戏行业,车枪球的系列年货比比皆是,但这并没想到味着续作研发就是罪不可以恕的。例如与电影关联紧密的《GTA》系列玩家们就在抬起头来以盼第六代,研发续作除了可以一定程度减小风险外,也的确称心了粉丝玩家整体的呼声需求,同时当下流行的IP宇宙研发,也需求文化产品以续作的方式填充内里本质意义和扩大影响力。
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失控玩家

看了在这以后,一笑解千愁,也不是没有可能!
尽管主创反反复复着重提出它的原创性(不基于现有的IP、幽默诙谐的银幕或系列电影),但知道得清楚好莱坞的观众在观影时必然会被似曾相识的经过流不断击中:《土拨鼠之日》《明天边缘》的循环重生,《黑客帝国》《楚门的世界》的主角醒悟,而整个儿基于游戏的故事环境(含有汉字译名带上的“玩家”二字),则又跟斯皮尔伯格那部惊艳全世界的《头号玩家》撞个心里充满着;就连主演瑞安·雷诺兹略显话痨的人设,也会让人迅速联想到他以前饰演过的备受热烈欢迎的漫威角色“死侍”。

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在第二幕中,《失控玩家》把焦点放在了盖和游戏创作者之上,后者正为代码的版权问题斗个不停。不出所料,看着程序研发担担任职务务的人(科默和乔·基瑞)一边儿忙着诉讼,一边儿除掉游戏bug真的没那末有趣儿,即使反面人物塔伊加·大卫·维迪提演出饰演了反面人物的角色,观感效果照旧大打折。从这处着手,原本有趣儿的《失控玩家》就着手走下坡路。当盖正在为自己的爱情和命数而战争一段时间,现实世界的角色却被困在这个毫无有意思可言的戏剧作品之中,让一众演员黯然失色。
况且,真人电影里虚构的世界有着坚实的物理质感,这和游戏的视物感觉风格没有方法兼容。《魔兽世界》《生化危机》《古墓丽影》和《杀手信条》这类直接改编自游戏的电影,反反复复地栽在同一个困难的问题:用电影这种真的的介质再现数值的虚拟世界,没有方法绕开虚实之间的悖论。《头号玩家》部分地缓和了电影和游戏两种视物感觉风格的冲突,导演斯皮尔伯格的应付之道是用碎片化、拼贴式的银幕和剪辑呈现故事里的现实世界,这种视物感觉表示和游戏里玩家的主观视角是绝对一样的,碎片的景观模糊了现实和虚拟的裂痕。
《失控玩家》的故事主线或者关于营救世界,只是营救的是盖所处在的游戏世界。固然他仅仅仅是一个NPC,但由于人工智能的坚强雄厚他已经不止仅仅是一个NPC了,他就像现实生存中的每个人一样有着生命力。
大卫·莫威克 / 迈克尔·陶 / 阿德里安·M·蒙波因特 / 加布里埃尔·洛莱斯 / 多梅尼克·阿尔迪诺

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